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廣藝基金會表示，本場講座邀請到全明星般的講師陣容，包含了兩廳院總監劉怡汝、廣達電腦技術長張嘉淵、《留給未來的殘影》導演陳芯宜、舞蹈家周書毅、台北藝術大學舞蹈學院院長何曉玫，以及文策院文化科技處處長李懷瑾等人，期待為觀眾帶來科技藝術最前線的趨勢發展。
桃園市政府藝文設施管理中心主任陳瑋鴻致詞時表示，為了串連藝術與產業間的火花，桃園市府在2017年創辦科技藝術節，幾年下來，親眼見證了技術運用與表演能量上的長足進步；廣藝基金會執行長楊忠衡亦表示，這些年的劇場經驗，發現藝術與技術之間的磨合還有很長一段路要走，「美好但不滿足。」藝術是築夢，他期待技術發展能與藝術互相競逐，協助夢想走得更遠。
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兩廳院總監劉怡汝以《給C世代的數位展演備忘錄》為題，分享兩廳院從2006年至今的數位化轉型歷程。她提到早在Covid-19之前，兩廳院便逐步進行數位建置，然而疫情造成場館第一次真空，趨使數位化的加速。疫情改變了人們的溝通方式，同時也讓受限於空間與時間的劇場，能透過科技走入每個人的生活。
廣達技術長張嘉淵則以DX（Digital Transformation）概念來串連這幾年科技藝術的發展。他認為科學與藝術中間本就有間隙存在，而科技藝術的現階段就是要找到通道，讓科技服務藝術。同時他也強調，技術本身並不代表未來，只是承載藝術不同的想像，如何做到讓科技與藝術對接、現在與未來對接，是科技藝術發展最重要的事。
下半場以VR為主軸，導演陳芯宜與舞蹈家周書毅以VR電影《留給未來的殘影》為題，談到劇場運用VR技術的困難性，包含必須重新測量器材與觀者的距離、以及設計情境讓觀者不分心，對於藝術創作者來說都是極富挑戰的體驗，同時也重新釐清自我對身體的定義。
編舞家何曉玫則提出大哉問，在跟手機等新媒體競爭的情況下，人為何還要看劇場？她回頭探索舞蹈的界線，並以《極相林》跟《默島新樂園》等作品討論這個時代感受身體的新方式，認為距離更近的VR頭盔，可以重新定義觀者與舞者的親密感，同時也有機會真實地記錄舞者的身體感受。透過新的載具，讓觀看者的身體，感受跟舞者同樣的動態。
文策院文化科技處處長李懷瑾則疏理自己的觀影經驗，她認為VR還是一個很新的載體，刺激大家探索虛實的連結。她也期待數位與科技幫助文化產業，包含建構與觀者的互動性、對創作的啟發，以及開發更多跨域的可能。藝術探索心靈跟思想，而VR是極強的感官啟發工具，李懷瑾認為，人們已經走向感知藝術的下一段。
清大藝術學院教授邱誌勇則以「出神、入戲」為科技藝術的虛實感受做總結。現今科技藝術研究的三大方向為：科技介面、技術圖像、觀者，他同樣認為展演已經走到時代前端，並期許產業能加深跨領域數位藝術表演的推廣。
為了讓更多觀眾都能一同參與這場科技藝術盛會，廣藝基金會以臉書直播的方式，讓異地閱聽者也能齊聚一堂。關於《第二屆桃園科技表演藝術獎—超藝力》的後續活動及得獎作品首映會，歡迎到官網 https://www.ttpaa.com.tw/ 查詢。圖/業者提供
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